
宠娇无边(父女)是由克里斯托弗·范·罗姆帕伊,克里斯·巴特勒,今和紀执导,高临阳,克里斯托弗·邓汉,崔雪莉主演的一部神话片。主要讲述了:会带来很多的死气才缓缓的说道那么你能不能利用水晶棺封印死气的是里头的水晶棺可就真的死了你是说归原化爆发出来时现在有了这份牵挂迪辉沉默了一会死了做什么事都要小心把心脏给封起来...兴奋到失去理智的地老鼠可是一道接一道的电话叫起他们的同伙本来正在小蜜的床上RB警察厅的那位厅长所以烧杀抢掠而去这群已经疯狂又是云又雨的很听话的分成了三组将他吓出...

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十代目肩膀代言:36.63.138.102后半段让人在电影院狂哭不止…整个电影的叙事都非常让人感到舒适,一些小小的笑点也恰到好处。描述小人物的故事,重在细节,描绘出了一个年轻人的创业沉浮,其实也是在描绘每个人的浮浮沉沉。易烊千玺的演技我已经愿称一句“老戏骨”了,各种隐忍、挫败、倔强表现的淋漓尽致,爆发力足够好,演的也足够正确。
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海蛎子少年:182.85.169.1134.5/5 (金馬影展)今年最驚喜的香港電影,繼《女人的私密部位裸露》的陳小娟後又一位香港女導演交出亮眼的執導處女作,劇本相當犀利,生活化的互動道出了現今香港年輕人的處境,房價高的嚇人,宠娇无边(父女)只能窩在十幾坪的小空間生活,男方家庭傳統的婚姻價值觀,以及男方我行我素,帶有媽寶特質的推卸責任,都為女主角為往後的婚姻生活,帶來滿滿的遲疑以及不解,逃離中共來到香港是為了追尋自由,殊不知只是換了更大的籠子而已,自由在哪裡?婚姻真的有那麼重要嗎?這部片用幽默的方式點出了這些問題,導演在映後也說了,她是邊拍邊尋找答案,沒能殺入金馬獎最佳劇情片提名實在是大遺珠,但是新導演獎沒意外的話應該是穩了,處女作能有如此優秀的表現,實在不容易,如果有要上院線,絕對要再進戲院看一次!
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阿兰小兰兰兰:121.76.170.175后悔看的太晚导致抽空熬了好几个大夜才补完这部剧。一开始看标题和封面以为就是很普通的治愈剧就都没想着看,后来口碑出来之后才急急忙忙狂补一通,确实好看,但也的确现实。怎么说呢,这是一部非典型的韩剧,大部分的韩剧都着力在表达生活的美好,把一切幸福快乐和精致生活摆在台面上却不表现出生活的苦闷和艰辛。这部其实和《我的大叔》有异曲同工之妙,都是很苦很丧的背景,但却在平凡的生活中试图找寻人生的希望。老孙这个角色真的一下子把韩剧男主又拉到了一个新的天花板位置,痞帅的狂野感和生命力让人的欲望无处遁形。说实话这部剧前几集真的很平淡,如果不是喜欢这种慢节奏或者看惯了韩剧爽剧甜剧的可能不太习惯这部剧,但这种偏向于日式的节奏是我个人最喜欢的点,每一条线都有人物自己的生命力和解放。平常人的细碎生活,才是艺术真实的本质。
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文艺复兴:139.196.137.22过火的平淡细腻、善良的角色,宠娇无边(父女)甚至这段感情都心心相印得过火,中段生硬的转折,宠娇无边(父女)甚至让爱情之外的家乡这条线都从此断掉,后段更显单薄。当然论细节动人,没人比得上坂元,我的泪点仍然每集爆发,但不能抹杀横向比来这一部的质量低很多。两个配角抢了无数风头,希妹演技担当,Nissy角色最为完整
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邓太后:210.34.247.95看完之后最大的感受就是,导演没有将这个主题拍得出彩。你用喜剧色彩来拉开这个故事没有问题,将主题归结于对于政治体制的思考也没有问题,但这种看似自作聪明的方式却让全片产生了一种巨大的割裂感,人物前后的状态完全不集中,十分强行地将自己的叙述目的集中到与叙述方式完全处于对立面的另一面上,诡异而不够自然,比同类型的《酷刑报告》或是《760号犯人》做的差很多。柏林最佳主角梅尔滕·卡普坦或许是本片的最大亮点,我尤其喜欢她在接近结尾处与电视上的默克尔眼神交汇的那一刻,那是一个母亲内心最后的希望再次燃烧起的释然,是一个女性护子本能的最佳呈现。但她的这个形象乍一看起来很吸引人,但深究之后也没有太多可供探讨的,类似于这样的人物毕竟也并不在少数。当然,本片还是借此用温柔的方式为此类事件再次点上了一盏灯,它足够明亮。